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  • 狮子座——个人主义者 , 能做任何事 , 但只为自己。

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  • 窗花艺术形式除窗花外,还有过门笺灯花、围墙花、顶棚花、枕头刺绣花、小花、白事纸扎刻花、结婚的喜花、寿延礼花等,它几乎涵盖了民间生活的各个角落。 窗花也叫剪纸,多以生活、戏曲、神话、花卉等图案来表现在表现手法上,善于借用饶有兴趣的谐音、象征、夸张、拓物寄情、寓意和写实等,将线的主次、虚实、粗细、疏密有机结合,充分利用窗花艺术语言的曲、直锐的灵活组合,选择有表现力的动态,细腻地刻画形象,作品线条均匀、刀口清楚,虚、实对比强烈,充分地发挥了“前”的趣味。剪法,有阴剪、阳剪;在用色上,单花的窗花,城关往往不是用一般的大红,而是浓艳的“苏木红”;彩色窗花也不是一般染色,或是在单色窗花下衬托各种色纸,而是把一件作品分成几色来剪,然后粘在一起。如《喜(鹊)上梅(眉)梢》,喜鹊与梅枝用墨纸,盛开的梅花用色不多,给人以亲切、质朴、新奇之感。 窗花也叫剪纸,多以生活、戏曲、神话、花卉等图案来表现莱州剪花的妇女多数不会出样,只能靠薰样复制。有的也根据自己的审美需求,对原薰样在剪制过程中给予局部修改。在现有的传统窗花中,不难发现,来源于同一稿样,竟能出现多种不同式样。如《母子鹿》,经过多次修、剪、薰样及剪制技巧,对原鹿角的长短、枝叉的多少、四足的伸缩弯曲、鹿身上的装饰花纹都有不同的改变,于是又产生了不同的变体。 窗花也叫剪纸,多以生活、戏曲、神话、花卉等图案来表现也有一部分剪纸的稿样出于当地画工之手,如南关村农民画上徐尧的画样,虽被有的人视为“匠气”而不妥重视,但他画的“天河配”、“水斗”、“白蝶图”、“闹元宵”等稿样,却广为群众欢迎,争相登门求样。光绪初在北京“宋筠堂”画店的张士保,城关东南隅人,晚清在京城画界很有名望,曾给他妻子画过“百驴图”、“四君子”、“鹿鹤同春”、“放爆竹”等窗花稿样,他的笔法师承陈洪绶,稿样很有装饰性,也不可避免的有些文人画情调。 窗花也叫剪纸,多以生活、戏曲、神话、花卉等图案来表现又如张士保的弟子城关东北隅的刘鸿宾,是当地小有名气的画家,以长于花草虫花卉著称。他看到流行于民间的童话故事《耗子娶亲》旧样残缺不全,又不成套,便重新画了一套,十分生动,至今广为流传。(部分图片来自网络)

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