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会议主题  那么任薰何时完成《花天跨蝶图》?从七月初三日顾文彬告诉顾承“昨收到跨蝶图、卞润甫扇面”,按当时宁波与苏州书信往来所需时间推算,任薰的《花天跨蝶图》当在六月底前初步完工。此图上落款时间为甲戌秋八月,为艮菴先生补图,萧山任“薰阜长写”,由此可见,当顾承寄出董氏所画旧图时,任薰构图也差不多完工了,只是画作需要精心打磨,故至八月才最后收官。顾文彬从同治十一年十二月提出想法,到第三年八月任薰完成画作,经历了一年又八月的时间,当然真正作画的时间不会太长。顾氏父子把董小苑的《花天跨蝶图》上众人题跋全部拆下来,重新装裱到任氏的新图上,丰富了任薰《花天跨蝶图》的内涵,也提升了任画的文史价值,画与跋相得益彰。任薰在《花天跨蝶图》上绘了六十余位服饰、神态、头饰各异的手捧鲜花的仙女,而顾文彬身跨一只巨蝶之上,踏着祥云飞向仙界。  同治十二年八月,顾文彬从宁波到杭州负责浙省秋闱事宜,任薰那边没有动静,他心里不免有点着急了。顾承于九月初五从苏州到杭州,搬入贡院,陪伴父亲。父子私聊时,顾文彬要求顾承回苏州后先送些润笔给任薰,并以借观任熊的《姚大梅诗意图》为诱饵,催促任薰早日动手画《花天跨蝶图》。任熊与任薰感情甚好,《姚大梅诗意图》是兄长的代表作品,在他的心中分量很重,以此为诱惑必然促使《花天跨蝶图》早日完成。除了《花天跨蝶图》外,顾文彬还希望任薰临摹陈洪绶的罗汉卷,认为陈氏“用笔之沉着,设色之古雅,相貌之庄严,衣服之变换,色色精到,真欲空前绝后”,目的是将任薰临摹之作与任熊的“诸仙祝寿卷裱成一对”。在顾文彬眼中,任氏兄弟作品为“近人中名笔”,必然会流芳百世。可惜由于任薰开价颇高,此事暂被搁置。更不巧的是,《花天跨蝶图》还没开笔,任薰却生病了,总不能逼病人作画吧。顾文彬在十月二十二的家书中叮嘱顾承说,阜长待其病愈,先画花天跨“蝶为要”。任薰一病,多少耽搁进程,直到同治十三年六月此图似乎接近尾声。在十七日的家书中,顾文彬写道:“花天跨蝶图阜长曾否补完?旧图寄来,我欲加跋,便可以旧跋拆入新图重装耳。”原来他要重新加跋,将董画上的原跋拆下来,重新装裱到任薰的《花天跨蝶图》上。仅过了一周,顾文彬再次在信中提及将董小苑的《花天跨蝶图》寄到宁波之事,表明待他“补录旧词,加以新跋,庶可与新图合装耳。”

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